| 词汇 | 寻找一座城市雕塑 | 正文 | 能用自己的双手，在中国最发达的大城市留下两座雕塑，是最让我骄傲的事。 刚到上海的时候，我是一名“农民工”，那两座雕塑就是那时诞生的。 给农民工打上引号，是因为我没有农民身份，不是离开家乡的土地来打工，而是辞去国企的工作下海的。我在浦东三林的一个工厂当工人，同事都是农民工。和农民工在一起，干农民工所干的工作，又以一个不同于农民工的眼光来认识农民工，所以，我对农民工的了解，甚至于超过农民工本身。 我来以前，这里技术最好的是班长，姓王。他属于农民中比较聪明能干的，所谓无师自通的“能人”，以前修过手表，现在是电焊工、钳工、电工都来。我们住在工厂为我们租的公寓里，电费要自己付，王班长便偷电。他拔下连接电表的保险丝盖，剪一小截约10公分的电线，两头露出铜芯，使之弯成弓状。他手持中间有胶皮的部分，让其卡在有电的铜柱和电表下面的接线柱间，这样再使用电器电表就不转了。他知道每月查电表的时间，就在那几天拿掉电线，装上保险丝盖。我提醒他这样很危险，保险丝的功能就没有了，容易引发火灾。他不以为然。他是头，我又是新来的，当然不会听我的。 我在国企干的就是钳工，而且干了十来年。按要求，四级钳工就得有两级电工的水平，我辞职时是八级钳工（这时已经超越了八级工资制，最高级别有十级了），自然懂班长的伎俩和其危害性。恰巧我又是造船厂的钳工，在安装时少不了自己动手焊电焊，所以电焊水平也不低，在这里都能用上。当然，不可避免地与班长有点冲突，或者说让他有危机感了。 在我的眼里，王班长的操作都是野路子，非常不规范，非常危险。有一次他在一根角铁上钻孔，竟然没有用夹具夹住，而用手拿着钻。我无法容忍，提醒他这样太危险，小心伤手。他不屑一顾。我担心地在一边看着他操作，在孔快钻通时最危险，应该减轻钻头往下的压力，甚至要稍稍往上提一点钻头，因为这时钻头会被带着突然加快往下。他果然没有减力，钻头真的把角铁带转了起来，脱离开他的手，又转过来打向他的手。我早有准备，赶紧关掉钻床。他的手已经负伤了，血肉模糊，万幸没有伤到骨头。就我以前见过的事故中，被打断手的都有，那样对没有任何社保的他就是灾难。那时的劳动法还不完善。 这就是我眼里的农民工，而且是他们中比较优秀的了。他们根本没有机会学习理论知识，凭着聪明劲掌握了一些较为粗浅的技术。尽管基础很不扎实，却足以让他们在城市里生存下来，而且做的还是一般农民工羡慕不已的技术工种。我心中清楚，他们在城市里是冒着怎样的风险。 我们的工作是制作城市雕塑。正在做的是一座巨大的骑摩托车的人立体雕塑，要放到幸福摩托车厂的一座十几层楼项上去。老板说这是中国最大的立体广告雕塑。 新员工自然会受到一些排挤或者歧视，好在我的技术无可比拟，很快就让这些野路子们嘴上不服却心里不得不服。制作中电焊的工作量最大，我便以娴熟的技术包揽下几乎所有的电焊工作。 最难的是把制作好的雕塑吊上楼顶，然后焊到底座上。那么巨大的雕塑，占了整整一辆加长货车的车箱，需要专业的起吊公司吊装，我们的工作，或者说我的工作，是焊接。 城市里开展电焊作业，需要有动火证，这个老板办好了。但是，操作人员需要有电焊操作证，不要说王班长没有，就是对电焊工作有理论也有实践的科班出身的我也没有。但是老板就敢这样做，我们自然也不怕。创业阶段谁没有冒过风险？对于农民工来说，这种风险是难免的，也是值得的。 雕塑安装好后，我很长时间没有机会看到它。有一次座公交车从南浦大桥上过，不经意地看见了它。原本在十几层楼上很高的它，从南浦大桥上却需俯视，其凌空欲飞的姿态极具动感。我激动得差点叫出声来，自豪感油然而生，恨不得叫醒身边睡着了的乘客，告诉他那座雕塑是我做的。 第二座是城市景观雕塑。它是四根如章鱼尾巴一般向上游动着的东西。它是红色的，又象四束火焰痛苦地扭曲着、纠缠着向天空挣扎，似乎想脱离地球的引力融入空中。由于白天不准货车进城，我们是在晚饭后把四根巨大的由细到粗扭曲着的物体搬上货车。汽车驶出工厂大门时，天已经黑了。我和王班长等人坐在车厢上。汽车一会儿就驶上高架公路，过了一座江桥。我第一次在夜晚，在高处看到上海，那是一片无边无际灯光的海洋，却看不见天上有星星，好像是小时候看到的天空被倒扣了过来。汽车像一条船在闪烁的海洋中航行，不知过了多长时间才驶下高架路，进入市区。我很久以后回想起来才知道，那条高架路是外环线，那座江桥是徐浦大桥。 四股火苗都是我将其牢牢地焊在了底座上，组成一簇窜动的火焰。此后不久我就跳槽了，由于是在夜里安装，对周边环境没有任何概念，所以一直不知道那座雕塑在上海的什么地方，也不知是否有缘再次看见它。 数年后，我在上海买房了，是期房。我经常骑着自行车，从租住的地方到我买的房子那里去看，看着房子封顶，猜测着自己那套两居室在什么位置。有一次去看房，在铜川路大渡河路口被红灯拦住。我一只脚踩着路牙，偶一回头，豁然发现，在我身边十几米处的小广场上，那一簇火焰正腾腾地燃烧着，如向天空伸出的四只燃烧着的少女挣扎着的纤手，呼喊着什么、盼望着什么。 我向四周看看，原来是这里。我的左前方是普陀区政府、右前方是普陀区图书馆，火焰就在我的右边。我像看见久别的亲人一般激动，索性在路边放好自行车，欣赏着自己的作品。虽然它不是我设计的，但是我制作和安装的，同样是我的作品。而且我喜欢这座雕塑，它像一道清泉在我心里流动、像一首诗在我梦中吟诵。其实它有些另类，因为这个城市的雕塑大多是不锈钢制作的，锃明瓦亮，而且线条简洁、形态抽象。也有具象一些的雕塑，却多是模仿古罗马或者古希腊神话的雕像。这个城市受西方文化影响太深了，甚至它就是在西方文化冲击下产生的。而我的这束火焰，介于具象和抽像之间，像是一个有生命的灵魂在燃烧，却不是这座城市的灵魂。 我很担心这束火焰会熄灭。我知道这座雕塑恐怕迟早会消失，因为它似乎生错了地方。我不知道为什么如此喜欢它，或许它是我的灵魂？抑或是农民工之魂？ 生活的经验告诉我，最担心的事往往就成为事实。西方文化说这是墨菲定律。我搬进新居不久，就发现那座雕塑不见了，被一座不锈钢长条组成的不知道什么意思的东西所取代。我没有失望，因为我知道会有这一天。能够在这个城市的一隅生存数年时间，已经令人满足了，何况那个骑摩托车的勇士还在南浦大桥一侧的空中驰骋呢。 然而，时间不长，那位骑士也消失了。我在这个城市好歹留下的一点痕迹都被抹平了。尽管我早已不是“农民工”了，做“农民工”的时间也非常短，却也交了一些农民工朋友，他们中有少数已经成为企业老板。我后来作为记者，采访过很多这些农民工老板。他们中有相当一部分是搞建筑出身，最有可骄傲的资本，因为他可以如数家珍地说：某处某座楼盘是他建造的，某个小区是他一砖一瓦砌起来的。可以说，大上海林立的高楼，就是一座座农民工业绩的丰碑，就像他们的家乡农田里的庄稼一样在秋风中成熟。岂只是高楼，在中国每一座大城市的每一个角落，农民工都无处不在。 自那两座雕塑消失以来，我心中的失落感与日俱增。其实我个人在这座城市的痕迹有没有无所谓，我想的是，这座城市应该让农民工留下点什么。城市对农民工既是宽容的，又是苛刻的。数百万的农民工靠这座城市生存、挣钱、创业，因而拥有了可以预见的不错的未来。然而，这座城市的现实和未来都不属于农民工。他们与城市是如此紧密，又是如此遥远。这个城市应该是欠了农民工一点什么东西。 我想，那就是一座雕塑，一座农民工的雕塑。 |
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